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富平凌瑞文化·锦屏农夫

推进传统文化,弘扬当代关学。

 
 
 

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关于我

凌者,从冰、从夌,夌为声,本义为冰,或指冰室、冰藏,做名词,当动词讲,有升上、奔驰、越过之意。《归藏易》中又解,"凌"代表人缘、贵人缘。 瑞者,从玉,从山而(从山从而),山而亦声。“玉”和“山而”联合起来,表示“头部轮廓为婉转曲线之玉器”。古以玉为信,诸侯朝见帝王时均持瑞玉为凭,有吉祥、好兆之意。 凌瑞相合,凌水滋瑞玉,瑞玉凝水凌,有奔驰滋润、积极向上的高洁、清灵、吉祥、瑞宁之美意。 富平县凌瑞文化传播,依文化凝重气,借销售纳微资,与诸君互惠互利,合作双赢。

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玉兰花香铸精魂  

2014-01-14 23:15:12|  分类: 散文自选集 |  标签: |举报 |字号 订阅

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玉兰花香铸精魂

——记阿宫腔演员柏福荣老师

俗话说,在商言商。同行间说些行内话,既长了见识,又增了才智,何乐而不为?然而,我却要谈点题外话,说个题外人,对富平阿宫剧团的老演员柏福荣先生写点文字。

柏福荣老师的名字我已听说好长时间了,始终没能将他和阿宫腔联系起来,实在属我的孤陋寡闻。前日在富平党校内的“富平人文化工作室”,当我和柏老师见面,才恍然大悟,眼前这个有点放荡不羁的老头,竟是一位阿宫腔巨擘式的人物,而且看他的戏也已三十多年了。当年,在他下乡演出的某个舞台下,有一个曾经哭着喊着要看戏,最终被姑姑抱了凑在台角的毛孩子。当初的小毛孩就是我,虽然与阿宫腔无缘,却对那些个演出留下了永久的记忆。

柏老师1940年4月生于,西安市人,1954年2月考入西北戏曲研究院训练班。他从省戏校毕业后,适逢国家将地方小戏搬上大舞台的时代的需要,他响应政府号召,支援地方文化建设号召,十六岁的柏老师来到富平秦腔剧团。那一天是1956年2月24日,是他一生永远也忘不掉的日子。五十余年如梭而过,柏老师不仅在阿宫腔的舞台上演了一辈子,还在富平成了家,成了地地道道的富平人。

光阴荏苒,当年那个十七八的热血青年如今已是七十四岁的老人了。说起当年往事,柏老师立即来了兴致,有着说不完的话语,他的脸上马上印染了欢喜的油彩,我们顷刻间陶醉进他生旦净丑的梨园旧情。虽然好汉不提当年勇,可说起他一生最风光的事情,莫过于当年富平阿宫腔进京演出,继而带来的载入戏剧史册的荣耀。

1960年3月,二十出头的柏老师身为演员,在省城参加阿宫腔汇演,此后剧团巡回山西、内蒙、宁夏、甘肃等四省区,演出数月,无论在那儿都是场场爆满,创造了富平戏在国内产生轰动效应的奇迹。1961年,富平阿宫腔剧团又奔赴北京参加演出41天。记得是9月13日,在国务院紫光阁,阿宫泰斗、阿宫剧团的顾问兼艺术指导段天焕老先生率先演出富平皮影,时任国务院副总理的习仲勋同志亲自接见了全体演职人员。次日,在怀仁堂紫光阁小舞台,剧团向首长们奉献了精心打造的经典传统戏《王魁负义》,柏老师当时二十二岁,在戏中扮演面目狰狞心地善良的海神庙判官,虽然戏份不多,但是他造型奇特,动静之中都有逼人的森煞之气,尤其是耍獠牙吐暗火等表演技巧更是神奇引人,甚至连陈毅、习仲勋等首长也想问个明白,并给与热情鼓励。大家看完演出,陈毅同志高兴地竖起大拇指夸耀着走上舞台,和大家一一握手。陈毅说,“你们的演出优雅细腻,腔调好听……”

柏老师从艺五十余年,共参与演出秦腔、阿宫腔剧目60多个,除了饰演判官,他在戏曲舞台上塑造了大大小小六十多个角色,在《金沙滩》《下河东》《大报仇》《游西湖》《赵氏孤儿》中分别饰演韩昌、天庆王、呼延赞、廖寅、屠岸贾等角色,特别是演出的《五台会兄》,更是广受欢迎,久演不衰。同时还在现代戏《杜鹃山》《洪湖赤卫队》《红灯记》《沙家浜》中饰演鸠山、胡传魁等重要角色,参加了阿宫腔代表剧目《锦香亭》《王魁负义》《女巡按》的演出,曾在西安及陕西周边四省巡回演出多年。

2005年,柏福荣先生退休后回到了西安,多年来他的心一直在富平,一直在阿宫腔上。几年来在富平乡友会上,在西安各大公园或戏曲舞台上,他不时就会露露脸,为大家义务献艺。2012年11月25日,他代表富平县剧团,在陕西电视台秦之声的文华奖秦腔大赛专业组的演出中,以阿宫腔绝活耍獠牙、吐暗火一下子赢得了全场观众的满堂彩。

短短七八分钟的表演,他将《王魁负义》中活捉王魁的海神庙判官形象通过自己的形体语言、眼神、以及吹火耍牙等表演得栩栩如生淋漓尽致。柏老师演戏耍的是嘴功,可他的嘴功不仅在唱,更在演,耍獠牙吹暗火这一表演技巧随他五十年,早已成为阿宫腔的独家绝技。而他在净角行当的优势也使自己在省内同行中颇受好评,有人称赞他体魄雄伟,气势撼人,声若雷动,鬼神心惊。

吹火亦称喷火,一般多用于有妖怪、鬼魂出现的剧目中,常见的形式有:直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等,就其形状可分为单口火、连火、翻身火、一条龙、蘑菇云火等。柏老师表演的是吹暗火,也就是不用火把,直接将火纸噙在空中,通过多种技巧,使他呼出的气流都火星缭绕,富含神魔神煞之气。只见他将两颗二寸长獠牙含于口中,以舌操纵一会儿是阴阳齿(即左边牙尖朝上弯,右边牙尖朝下弯,或相反),一会儿耍獠牙(即两颗牙齿同时向上,并微向外撇,呈倒八字形),一会儿鼻孔齿(即两颗牙齿同时向上,将牙尖仲进两个鼻孔内,根部微撇,呈正八字形)一会儿一字齿(即两颗牙齿分别从嘴两边出,伸向两边腮部,同嘴唇呈一字形),要么耍成巨齿(即巨灵神的齿形,两颗牙齿从嘴角两侧向下斜仲,在下巴两侧呈倒八字形),要么又是疵牙(即两颗牙齿由口中向下伸直,呈“11”形状),两颗道具獠牙,在他的舌尖顿时有了生命,有了灵性。你看他,一个踢腿,一个甩手,一个眼神一个动作,不时引起大家的共鸣和掌声。难怪有一年在省戏曲研究院演出,那里的领导直发牢骚,“咋能把这好的演员搁到了富平?”

说真的,柏老师这一绝活成了他在戏曲演艺界的硬功夫。可一说到戏曲事业后劲乏力,他总说,“他今后最大的愿望,是希望将他的这一绝活无偿的传授给年轻人,而且不收分文学费!”他的言谈中显露出的却是几近绝望的无奈。他只求自己的衣钵能找到传承的人,希望让自己的表演艺术再续精彩。

曾长安先生著作《阿宫腔:最后的玉兰花》,赞誉富平阿宫腔是戏曲界的一朵玉兰花,我觉得,柏福荣老师以及为阿宫腔事业献出青春的这些艺术家,就是玉兰花下的树干和枝桠。

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